Adorno音樂社會學 Sociology of Music簡介

Adorno音樂社會學 Sociology of Music簡介Adorno音樂社會學 Sociology of Music簡介



音樂社會學 Sociology of Music定義:

Adorno起初定義音樂社會學為 “社會組織下的個體，與音樂的關係”。之後他又補充: 一完成的音樂社會學（Sociology of Music）應帶有社會結構對音樂與音樂生活影響的印記。

　

他特別關注於製造（創造）的力量與製造環境的關係，在音樂的範疇“製造力量”，指的是：

作曲活動

音樂家表演成果

應用於音樂製作與行銷的技術

“製造環境”是指：

音樂事件所處的經濟狀態與意識型態

聽者的智力與品味

Adorno聲稱音樂作品（藝術作品）是客觀結構的事物，自有其意義，可被分析，而可被不同程度的精確性來理解與經驗。



基於此，以聽音樂的精確性來劃分，他認為有7種典型的聽眾 (Adorno在不同的文章中, 對聽眾類型有不同的版本, 7種是比較清楚的劃分 )：

（1）專家級聽者：全然的精確，或結構性的聆聽，換言之，他們可認出作品中各種型式及作曲元素，聽出前後段續的邏輯，結合成有意義的上下脈絡。這是唯一稱的上為Adequate Listener(合宜的聽者)的類型

（2）好的聽者：也認得出上述之元素，但不全能了解其技巧與結構上之意涵。

（3）文化消費者：推崇音樂為文化資產，但聆聽結構是多元的，他消費的標準是消費物的突顯性 → prominence of the consumed

（4）情緒性聽者：不是以怎麼聽音樂或聽出什麼為定義，而以聽者本身智能來定義，不僅對音樂結構無知，還參與音樂進行，從音樂中喚出他們未領會的情感。

（5）忿怒型的聽者：反應激烈，忠實某一類型，或特定音樂作品，熱烈的表達對任何背離的抗拒。

（6）娛樂型聽者：是文化產業的目標群，音樂被認為是令人舒服的排遣。

（7）因社會包含聽音樂與不聽音樂的人：Adorno將不關心音樂，無音樂性與反對音樂的人也算一類。

　

雖然Adorno認為在19世紀仍有可能寫出不錯的“流行音樂”(Popular Music)，他表示20世紀以來的流行音樂是完全與“嚴肅音樂”分離，甚至對立的型式，他表示“如果衰敗的觀念”是那些對藝術一竅不通的人對現代藝術常採取的批評態度，那麼用在任何的流行音樂中都成立。

雖然他對流行音樂聽眾帶有輕蔑的語氣，但他又說到：流行音樂聽眾因經濟與精神的壓力，未能進入文化的建立，而只被特殊調製的興奮劑所欺瞞。

　



Dissociated antithetical decay philistine